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卒論概要

【タイトル】
宮崎駿と孤児　―こだわる要因とその効果―（仮）

【概要】
　日本のアニメーション界を代表する監督、宮崎駿。彼の作品には、“孤児”を主人公としたものが多い。時を遡り思い返してみても、『太陽の王子ホルスの大冒険』のホルス（場面設計・原画）、『パンダコパンダ』のミミ子ちゃん（脚本・原画）、『アルプスの少女ハイジ』のハイジ（場面設計・画面構成）などと枚挙にいとまがない。
　そして本稿ではそれらの中から、宮崎駿が監督または演出として携わり、彼自身の想いや考えなどが色濃く反映されているものとして、特に5作品をみていく。まずスタジオジブリ創設前には、宮崎駿が演出として参加した『未来少年コナン』（1978年）を取り上げる。2つ目は自身の漫画を原作とし、監督を務めた『風の谷のナウシカ』（1984年）である。
　スタジオジブリ創設後は監督として携わり、パズー・シータ共に孤児である『天空の城ラピュタ』（1986年）を3つ目に取り扱う。さらには、本質的には両親は存在するものの、作中孤児と同等の立ち位置となる『魔女の宅急便』（1989年）、『千と千尋の神隠し』（2001年）に焦点を当てていく。
　彼がここまで孤児にこだわる理由は一体何なのか、そして孤児を作品に取り入れる意味・効果を紐解いていくことを、本稿の目的とする。そしてそれらを踏まえ、近年・今後の日本のアニメ・漫画作品と“孤児”との繋がりを見出す。